第二章 詩律
第一節 詩的品種
關於詩是品種，問題是相稱重復的。《唐詩三百首》的編者把詩分為新詩、律詩、盡句三類，又在這三類中都附有樂府一類；新詩、律詩、盡句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府自力起來，可是他增添瞭五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就衹簡樸地分為新詩和近體詩兩類。此刻咱們試就上述三種分類法再參照另外分類法加以會商。
從格律上望，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱新詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上望，有四言詩，五言詩，七言詩[1]。唐代當前，四言詩很少見瞭，以是一般詩集衹分為五言、七言兩類。
（一）古體和近體
古體詩是按照現代的詩體來寫的。在唐人望來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古，是以，所謂按照現代的詩體，也就沒有必定的資格。可是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那便是不受近體詩的格律的約束。咱們可以說。凡不受近體魄律的約束的，都是古體詩。
樂府發生於漢代，原來是配音樂的，以是稱為“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行包養條件”等。到瞭唐代當前，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也鳴“樂府”，可是曾經不再配音樂瞭。因為隋唐時期逐漸造成瞭新音樂，之後又發生瞭配新音樂的歌詞，鳴做“詞”。詞梗概發生於盛唐。在樂府陵夷情終於讓一個人感到絕望，他要生下自殺的想法，所以只有憤世嫉俗的把自己的最後來，詞發生之前的一個過渡時代，配新樂曲的歌辭即採取近體詩。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的情勢。
近體詩以律詩為代理。律詩的韻、平仄、對仗。都有許多講求。因為格律很嚴，以是稱為律詩。律詩有以下四個特色：
a、每首限制八句，五律包養條件共四十字，七律共五十六字；
b、押平聲韻；
c、每句的平仄都有規則；
d、每篇必需有對仗，對仗的地位也有規則。
有一種凌駕八句的律詩，稱為長律。長律天然也是近體詩。長期包養長律一般是五言的[2]，去去在標題問題上標明韻數，如杜甫《風疾船中伏枕書懷三十六韻》，便是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，便是一千字。這種長律除瞭尾聯（或除瞭首尾兩聯）以外，一概用對仗，以是又鳴排律[3]。
盡句比律詩的字數少一半。五言盡句衹有二十字，七言盡句衹有二十八字。盡句現實上可以分為古盡、律盡兩類。
古盡可以用仄韻。縱然是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規定的約束。這可以回進古體詩一類。
律毫不但押平聲韻，並且按照近體詩的平仄規定。在情勢上它們就即是半首律詩。這可以回進近體詩。[4]
總括起來說：一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包含長律）則屬於近體詩。樂府和盡句，有些屬於古體，有些屬於近體。
（二）五言和七言
五言便是五個字一句，七言便是七個字一句。五言新詩簡稱五古，七言新詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言盡句簡稱五盡，七言盡句簡稱七盡。
古風分為五古、七古，這衹是大抵的分法。實在除瞭五言、七言之外，另有所謂雜言。雜言指的是是非句雜在一路，重要是三字句、五字句、七字句，此中無意偶爾也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不別立一類，而衹回進七古。甚至篇中完整沒有七字句，衹要是是非句，也就回進七古。這是 慣上的分類法，是沒有甚麼理論依據的。
第二節 律詩的韻
咱們先講近體詩，後講古體詩，這是由於徹底瞭相識瞭近體詩後來，纔能更好地相識古體詩。第一，古體詩既然因此不受近體詩格律的約束為其特性的，咱們就必需先了解近體詩的格律是甚麼，然後能了解甚麼是古體詩。第二，自從有瞭律詩當前，古體詩也不克不及不受律詩的影響，以是要先相識律詩，然後能了解古體詩所受律詩的影響是甚麼。
在這一節裏，咱們先談律詩的韻。
昔人寫律詩，是嚴酷地按照韻書來押韻的。韻書的汗青，這裏用不著具體敘說。清代一般人經常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不單可以闡明清代律詩的押韻，並且可以闡明唐宋律的用韻。一般人所謂“詩韻”，也便是指這個來說的[5]。
詩早上八點鐘，全市投資公司的領導和典當經理德叔來到病房。韻共有106個韻：平聲30韻，上聲29韻，往聲30韻，進聲17韻。律詩一般衹用平聲韻[6]，以是咱們在這一節裏衹談平聲韻；至於仄聲韻，留待下文講古體詩時再行會商。
在韻書裏，平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多，以是分為兩卷，即是說平聲上卷，平聲下卷，沒有另外意思。
上平聲15韻：
一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四冷十五刪
下平聲15韻：
一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三鹽十五咸
東冬等字都衹是韻的代理字，它們衹表現韻母的品種。至於東冬這兩個韻（以及其餘相近似的韻）在讀音上有甚麼分離，此刻咱們不需求究查它。咱們衹須了解：它們在最後的時辰可能是有區另外。之後混而為一瞭，可是現代詩人們按照韻書，在寫律詩時還不克不及把它們混用。開初是限於功令，在科舉應試的時辰不克不及不遵照它；之後成為風尚，尋常寫律詩的時辰也遵照它瞭。在《紅樓夢》裏，有如許一段故事：林黛玉鳴噴鼻菱寫一首詠月包養的律詩，指定用冷韻。噴鼻菱正在挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視的時辰，探春隔窗笑說道：“菱密斯，你閒閒吧。”噴鼻菱怔怔答道：“閒字是十五刪的，錯瞭韻瞭。”這一段故事可以闡明近體詩用韻的嚴酷。
韻有寬有窄：字數多的鳴寬韻，字數少的鳴窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比力少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字數雖不多，可是比力適用，詩人們也很喜歡它們。
此刻咱們舉出幾首律詩為例[7]：
送魏上將軍（一東）
[唐]陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復當兵。
悵別三河流，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接雲中。
欠使燕然上，惟留漢將“但你是恐高啊，那是為列車做，但火車會很慢。”功。
喜見外弟又言別（二冬）
李益
十年離亂後，長年夜一邂逅。
問姓驚初見，稱名憶舊容。
別來桑田事，語罷暮天鐘。
嫡巴陵道，秋山又幾重？
籌筆驛（六魚）
[唐]李商隱
猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。
徒令大將揮神筆，終見降王走傳車。
管樂有才元不忝，關張無命欲奈何？
他年錦裡經祠廟，梁父吟成恨不足。
終南山（七虞）
[唐]王維
太乙近天都，連山到海阪。
白雲迴看合，青靄進望無。
分野中峯變，陰晴衆壑殊。
欲投人外宿，隔水問樵夫。
錢塘湖春行（八齊）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭熱樹？誰傢新燕啄春泥？
亂用漸欲誘人眼，淺草纔能沒馬蹄。
最愛湖東行有餘，綠楊陰裏白沙堤。
月夜憶舍弟（八庾）
[唐]杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是家鄉明。
有弟皆疏散，無傢問死生。
寄書長不達，況乃未休兵！
送趙都督赴代州（九青）
王維
天官動將星，漢地柳條青。
萬裡叫刁鬥，全軍出井陘。
忘身辭鳳闕，報國取龍庭[8]。
豈學墨客輩，窗間老一經！
詠煤炭（十二侵）
[明]於謙
鑿開混沌得烏金，躲蓄陽和意最深。
爝火燃歸春浩浩，洪爐照破夜沉沉。
鼎彝元賴天生力，鐵石猶存身後心。
希望蒼生俱飽熱，任勞任怨出山林。
五律第一句，大都是不押韻的；七律第一句，大都是押韻的。因為第一句押韻與否是不受拘束的，以是第一句的韻腳也可以不太嚴酷，用臨近的韻也行。這種首句用韻的風尚到晚唐纔相稱廣泛，宋代更成為有興趣識的時尚。此刻試舉兩個例子：
清明
杜牧
清明時節雨紛紜，路下行人欲銷魂。
借問酒傢那邊有，牧童遠指杏花村。
山園小梅
[宋]林逋
衆芳搖落獨暄妍，占絕風情向小園。
疏影橫斜水清淺，幽香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合銷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
這兩首詩用的都是十三元韻，可是杜牧《清明》第一句韻腳卻用瞭十二文韻的“紛”字，包養條件林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用瞭一先韻的“妍”字。這種首句用鄰韻的情形，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩裏是少見的[9]。
以上所述律詩用韻的嚴酷性，衹是為瞭闡明現代的律詩。明天咱們假如也寫律詩，就不必拘泥昔人的詩韻。不單首句用鄰韻，便是其餘的韻腳用鄰韻，衹要朗讀起來調和，都是可以的。
第三節 律詩的平仄
平仄，這是律詩中最主要的原因。律詩的平仄規定，始終利用到昆裔的詞曲。咱們講詩詞的格律，重要便是講平仄。
（一）五律的平仄
五言的平仄，衹有四個類型，而這四個類型可以組成兩聯。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平包養網平平仄仄，仄仄仄平平。
由這相聯的包養網錯綜變化，可以組成五律的四種平仄格局。實在衹有兩種基礎格局，其他兩種不外是在基礎格局的基本上稍有變化罷瞭。
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（字外加圈表現可平可仄。）
春看
杜甫
國破江山在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
狼煙連三月，傢書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不堪簪[10]。
另一式，首句改為仄仄仄平平，其他不變[11]。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝
王維
空山新雨後，天色晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧回浣女，蓬動下漁船。
隨便春芳歇，天孫自可留。
另一式，首句改為平平仄仄平，其他不變[12]。
（二）七律的平仄
七律是五律的擴大，擴大的措施是在五字句的下面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試望上面的對比表：
（1）平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
是以，七律的平仄也衹有四個類型，這四個類型也可以組成兩聯，即：
平平包養妹仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格局。實在衹有兩種基礎格局，其他兩種不外在基礎格局的基本上稍有變化罷瞭。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平包養故事平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
書憤
[宋]陸遊
早歲那知世事艱？華夏北看氣如山[13]。
樓舟夜雪瓜州渡，鐵馬金風抽豐年夜散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪昆季間？
到韶山
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。
紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天[14]。
喜望稻菽千重浪，各處好漢下夕煙。
冬雲
毛澤東
雪厭冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。
高天滔滔冷流急，年夜地輕輕熱氣吹。
獨佔好漢驅豺狼，更無俊傑怕熊羆。
梅花歡樂漫天雪，凍死蒼蠅未足奇[15]。
另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其他不變[16]。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
長征
毛澤東
甜心寶貝包養網 赤軍不怕還征難，萬水千山衹等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖熱，年夜渡橋橫鐵索冷。
更喜岷山千裡雪，全軍事後絕開顏。
人平易近解放軍占領南京
鐘山風雨起蒼黃，百萬大軍過年夜江。
虎踞龍盤今勝昔，天崩地裂翻天覆地慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不成沽論理學霸王。
天如有情天亦老，人世邪道是滄桑。
登廬山
毛澤東
一山飛峙年夜江邊，躍上蔥鬱四百旋。
寒眼向洋望世界，暖風吹雨灑江天。
雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知那邊往，桃花源裏可種田？
和郭沫若同道
毛澤東
一從年夜地颳風雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。
金猴抖擻千鈞棒，玉宇廓清萬裡埃。
本日歡呼孫年夜聖，衹緣妖霧又重來。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其他不變[17]。
（三）粘對[18]
律詩的平仄有“粘對”的規定。
對，便是平對仄，仄對平。也便是上文所說的：在對句中，平仄是對峙的。五律的“對”，衹有兩副春聯的情勢，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對”，也衹有兩副春聯的情勢，即：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
假如首句用韻，則首聯的平仄就不是完整對峙的。因為韻腳的限定，也衹能如許辦。如許，五律的首聯成為：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或許是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯成為：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或許是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，便是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。詳細說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格局和七律格局，都是合乎這個規定的。試望毛 的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字隨著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字隨著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字隨著也是仄聲。可見粘的規定是很嚴酷的。
粘正確作用，是使腔調多樣化。假如不“對”，上下兩句的平仄就相同瞭；假如不“粘”，前後兩聯的平仄又相同瞭。
明確瞭粘正確原理，可以匡助咱們背誦平仄的歌訣（即格局）。衹要了解瞭第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦進去瞭。
明確瞭粘正確原理，又可以匡助咱們相識長律的平仄。不管長律有多長，也不外是按照粘正確規定來設短期包養定平仄。
違背瞭粘的規定，鳴做掉粘[19]；違背瞭正確規定，鳴做掉對。在王維等人的律詩中，因為律詩尚不決型化，另有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上
王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，回雁進胡天。
年夜漠孤煙直，長河夕陽圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然[20]。
這裏第三句和第二句不粘。到瞭昆裔，掉粘的情況很是稀有。至於掉對，就更是詩人們所留神防止的瞭。
（四）孤平的避諱
孤平是律詩（包含長律、律盡）的年夜忌，以是詩人們在寫律詩的時辰，註意防止孤平。在詞曲頂用到同類句子的時辰，也註意防止孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必需用平聲；假如用瞭仄聲字，便是犯瞭孤平。由於除瞭韻腳之外，衹剩一個平聲字瞭。七言是五言的擴大，以是在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字假如用瞭仄聲，也鳴犯孤平[21]。在唐人的律詩中，盡對沒有孤平的句子[22]。毛 的詩詞也素來沒有孤平的句子。試望《長征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。
在這種情形下，假如五言第一字、七言第三字必需用仄聲，還有一種解救措施，詳見下文。
（五）特定的一種平仄格局
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以運用另一個格局，便是“平平仄平仄”；七言是五言的擴大，以是在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以運用另一個格局，便是“仄仄平平仄平仄”。這種格局的特色是：五言第三四兩字的平仄互換地位，七言第五六兩字的平仄互換地位。註意：在這種情形下，五言第一字、七言第三字必需用平聲，不再是可平可仄的瞭。
這種格局在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見[23]。例如[24]玲妃赶紧放手他的手。：
月夜
杜甫
今夜鄜州月，閨中衹獨望[25]。
遠憐小兒女，未解憶長安。
噴鼻霧雲鬟濕，清輝玉臂冷。
何時倚虛幌，雙照淚痕幹！
一首詩衹有兩個句子是應當用“平平平仄仄”的，這裏都換上瞭“平平仄平仄”瞭。
這種特定的平仄格局， 慣上經常用在第七句。例如[26]：
渡荊門送別
[唐]李白
渡遙荊門外，來從楚國遊。
山隨平野絕，江進年夜荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐家鄉水，萬裡送行船。
山中未亡人[27]
[唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢髮焦。
桑柘廢來猶徵稅，田園荒絕尚征苗。
時挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒[28]。
任是深山更深處，也應無計避征徭[29]！
此刻兩舉毛 的詩來證實：
送瘟神（其二）
毛澤東
東風楊柳萬千條，六億神州絕舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地震三河鐵臂搖。
借問瘟君欲何去？紙舟明燭照天燒。
答朋儕
毛澤東
九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。
斑竹一枝千滴淚，彤霞萬朵百重衣。
洞庭波湧連天雪，長島人歌往地詩。
我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏絕朝暉。
（六）拗救
凡平仄不依常格的句子，鳴做拗句。律詩中假如多用拗句，就釀成瞭古風式的律詩（見下文）。上文所敘說的那種特定格局（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以以為拗句之一種，可是，它被常用到那樣的水平，天然就跟一般拗句不同瞭。此刻再談幾種拗句：它在律詩中也是相稱常見的，可是後面一字用拗，前面還必需用“救”。所謂“救”，便是抵償。一般說來，後面該用平聲的處所用瞭仄聲，前面必需（成常常）在恰當的地位上抵償一個平聲。上面的三種情形是比力常見的：
（a）在該用“平平仄仄平”的處所，第一字用瞭仄聲，第三字抵償一個平聲，以免犯孤平。如許就釀成瞭“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
（b）在該用“仄仄平平仄”的處所，第四字用瞭仄聲（或三四兩字都用瞭仄聲），就在對句的第三字改用瞭平聲來抵償。如許就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對句相救。
（c）在該用“仄仄平平仄”的處所，第四字沒有效仄聲，衹是第三字用瞭仄聲。七言則是第五字用瞭仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴酷性稍有不同。
詩人們在使用（a）的同時，經常在出句用（b）或（c）。如許既組成本句自救，又組成對句相救。此刻試舉出幾個例子。並加以闡明：
宿五松山下荀媢傢
李白
我宿五松下，枯寂無所歡。
田傢秋作苦，鄰女夜舂冷。
跪入雕胡飯，月光亮素盤。
令人慚漂母，三謝不克不及餐[30]。
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句統一類型，但它衹是本句自救，跟第五句無拗救關係。
天末懷李白
杜甫
冷風起天末，正人意怎樣？
鴻雁幾時到？江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過[31]。
應共冤魂語，投詩贈汨羅！
第一句是特定的平仄格局，用“平平仄平仄”取代“平平平仄仄”（參望上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是（c）類。
賦得古原草送別
白居易
離離原上草，一歲一隆替。
野火燒不絕，東風吹又生。
遙芳侵舊道，晴翠接荒城。
又送天孫往，萋萋滿別情。
第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是（b）類。
咸陽城東樓
[唐]許渾
一上高樓萬裡愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬叫黃葉漢宮秋。
行人莫問昔時事，故國東來渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是（a）（c）兩類相聯合。
新城道中（第一首）
[宋]蘇軾
春風知我欲山行，吹斷簷間積雨聲。
嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃淺笑籬笆短，溪柳自搖沙水清。
西崦人傢應最樂，煮芹燒筍餉春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。這是（a）（c）兩類的聯合。
夜泊水村
陸遊
腰間羽箭久凋落，慨氣燕然未勒銘。
老子猶堪盡年夜漠，諸君何至泣新亭？
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！
記著江湖泊舟處，臥聞新雁落冷汀。
第五句“有萬”二字都拗，第六句“向”字拗，“無”字既是本句自救，又是對句相救。這是（a）（b）兩類的聯合。
由此望來，律詩一般老是合律的。有些律詩望來似乎分歧律，實在是用瞭拗救，仍然合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代當前，講求樂律的詩人如蘇軾、陸遊等仍然精於此道。咱們明天當然不必模擬。可是，了解瞭拗救的原理，對付唐宋律詩的相識，是有匡助的。
（七）所謂“一三五豈論”
關於律詩的平仄，相傳有如許一個口訣：“一三五豈論，二四六分明。”這是指七律（包含七盡）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必需分明。至於第七字呢，天然也是要求分明的。假如就五言律詩來說，那就應當是“一三豈論，二四分明。”
這個口訣對付初學律詩的人是有效的，由於它是簡樸了然的。可是，它剖析問題是頁周全的，以是不難惹起曲解。這個影響很年夜。既然它是不周全的，就不克不及不予以恰當的批駁。
先說“一三五豈論”這句話是不周全的。在五言“平平仄仄平”這個格局中，第一字不克不及豈論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格局中，第三字不克不及豈論，不然就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格局中，第一字也不克不及豈論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格局中，第三字也不克不及豈論。以上講的是五言第一字、七言第三字在必定情形下不克不及豈論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情形下，更因此“論”為準則瞭。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字豈論，平腳的句子衹能有兩個字豈論。五言仄腳的句子可以有兩個字豈論，平腳的句子衹能有一個字豈論。“一三五豈論”的話是不合錯誤的。
再說“二四六分明”這句話也是不周全的。五言第二字“分明”是正確，七言第二四兩字“分明”是正確，至於五言第四字、七言第六字，就紛歧定“分明”。依特定格局“平平仄平仄”來望，第六字並紛歧定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格局也可以換成“仄仄平仄仄”，衹須在對句第三字抵償一個平聲便是瞭。七言由此類推。“二四六分明”的話也不是完整對的的。
（八）古風式的律詩
在律詩尚不決型代的時辰，有些律詩還沒有完整按照律詩的平仄格局，並且對仗也不完整工致。例如：
黃鶴樓
[唐]崔顥
古人已乘黃鶴往，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一往不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關那邊是？煙波江上使人愁！
這詩前半首是古風的格調，後半首纔是律詩。按照上文所述七律的平仄的平起式來望，第一句第四字應當是仄聲而用瞭平聲（“乘”chéng），第六字應當是平聲而用瞭仄聲（“鶴”，古讀進聲），第三句第四字和第五字應當是平聲而用瞭仄聲（“往不”），第四句第五字應當是仄聲而用瞭平聲（“空”）。當然，這所謂“應當”是從昆裔的目光來望的，其時律詩既然還沒有定型化，最基礎不發生應當不該該的問題。
之後也有一些詩人有興趣識地寫一些古風式的律詩。例如：
崔氏東山草堂
杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。
有時自覺鐘磬響，夕陽更見漁樵人。
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
作甚西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。[32]
作者在詩中有心違背律詩的平仄規定。第一句第六字應仄而用平（“堂”）[33]，第二句第五字應仄而用平（“相”），第三句第六字應平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應平而用仄（“更見”），第五六兩字應仄而用平（“漁樵”）。第五六兩包養價格句是“掉對”，由於兩句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也分歧一般的平仄規定（固然可認為拗救）。除瞭字數、韻腳、對仗像律詩以外[34]，若論平仄，這的確便包養故事是一篇古風。又如：
壽星院冷碧軒
蘇軾
清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
紛紜蒼雪落夏簟，冉冉綠霧霑人衣。
日平地蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
道人盡粒對冷碧，為問鶴骨何緣肥[35]？
這首詩第一句第五字應仄而用平（“搖”），這種三平調曾經給人一種古風的感覺。第二句假如拿“平平仄仄仄平平”來權衡，第六字應平而用仄（“尺”字古屬進聲）[36]。第三句假如拿“平平仄仄平平仄”來權衡，第六字應平而用仄（“夏”）。第四句假如拿“仄仄平平仄仄平”來權衡，第三第四兩字應平而用仄（“綠霧”），第六字應仄而用平（“人”）。第五句假如拿“平平仄仄平平仄”來權衡，第四字應仄而用平（“蟬”），第六字應平而用仄（“葉”）。第六句假如拿“仄仄平平仄仄平”來權衡，第三四兩字應平而用仄（“翠羽”），第六字應仄而用平（“林”）。第八句假如拿“仄仄平平仄仄平”來權衡，第三四兩字應平而用仄（“鶴骨”），第六字應仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對”）也分歧於一般平仄規定。跟“搖窗扉”一樣，“霑人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調，更顯得是古風的格調（參望下文第六節第四末節《古體詩的平仄》）。作者又有興趣識地形成掉對和掉粘。若依下面的權衡方式，第二句是掉對，第五句和第七句都是掉粘。
昔人把這種詩稱為“拗體”。拗體天然不是律詩的正規，昆裔模擬這種詩體的人是很少的。
第四節 律詩的對仗
（一）對仗的品種
詞的分類是對仗的基本[37]。現代詩人們在利用對仗時所分的詞類，和明天語法上所分的詞類年夜同小異，不外其時詩人們並沒有給它們起一些語術數語罷瞭[38]。按照律詩的對仗歸納綜合起來，詞約莫可以分為下列的九類：
1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、色彩詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、實詞 9、代詞[39]
同類的詞相為對仗。咱們應當精心註意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）色彩自成一類。（c）方位自成一類，重要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟另外詞絕對。（d）不迭物動詞經常跟形容詞絕對。
綿延字衹能跟綿延字絕對。綿延字傍邊又再分為名詞綿延字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的綿延字一般仍是不克不及絕對。
專名衹能與專名絕對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
1、天文 2、氣節 3、地輿 4、宮室 5、衣飾 6、器用 7、動物 8、植物 9、人倫 10、人事 11、形體[40]
（二）對仗的常規–中兩聯
為瞭闡明的便當，昔人把律詩的第一二兩句鳴做首聯，第三四兩句鳴做頷聯，第五六兩句鳴做頸聯，第七八兩句鳴做尾聯。
對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。此刻試舉幾個典範的例子：
春日憶李白
杜甫
白也詩無敵，飄然思不羣。
清爽庾開府，俊逸鮑從軍。
渭北春天樹，江東日暮雲。
何時一尊酒，重與細論文[41]？
（“開府”對“從軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）
觀獵
王維
風勁角弓叫，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪絕馬蹄輕。
忽過新豐市，還回細柳營。
迴望射鵰處，千裡暮雲平[42]
（“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。
花徑未曾緣客掃，陋屋今始為君開[43]。
盤飧市遙無兼味，尊酒傢貧衹舊醅。
肯與鄰翁絕對飲，隔籬呼取絕餘杯。
鸚鵡
白居易
隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。
常恐思回先剪翅，每因喂食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。
應似朱門歌舞妓，深躲牢閉後房中[44]。
（三）首聯對仗
首聯的對仗是可用可不消的。首聯用瞭對仗，並不是以削減中兩聯的對仗。通常首聯用對仗的律詩，現實上經常是用瞭統共三聯的對仗。
五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。重要因素是五律首句不進韻的較多，七律首句不進韻的較少。可是，這個因素不是盡正確；在首句進韻的情形下，首聯用對仗仍是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。此刻再舉兩個例子：
春夜別朋儕
陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山水。
明月隱包養行情高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽往，此會在何年[46]？
（首聯對仗，首句進韻。）
恨別
杜甫
洛城一別四千裡，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，打仗阻盡老江邊。
思傢步月清宵立，憶弟望雲白天眠。
聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47包養俱樂部]。
（首聯對仗，首句不進韻。）
（四）尾聯對仗
尾聯一般是不消對仗的。到瞭尾聯，一首詩要收場瞭；對仗是不年夜相宜於作收場語的。
可是，也有少數的破例。例如：
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻望老婆愁安在？漫卷詩書喜欲狂[48]！
白天放歌須縱酒，芳華作伴好回籍。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最初兩句是趁熱打鐵的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。仍是和一般對仗不年夜雷同的[49]。
（五）少於兩聯的對仗
律詩雖然以中兩聯對仗為準則，可是，在特殊情形下，對仗可以少於兩聯。如許，就衹剩下一聯對仗瞭。
這種單聯對仗，比力常見的是用於頸聯[50]。例如：
塞下曲（第一首）
李白
蒲月天山雪，無花衹有冷。
笛中聞折柳，秋色不曾望。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。
與諸子登峴山
[唐]孟浩然
人事有代謝，去來成古今。
山河留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天冷夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
（六）長律的對仗
長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不消對仗，首聯可用可不消，其他各聯一概用對仗。例如：
守睢陽詩
[唐]張巡
接戰春來苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
裹創猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅忍諒不移。
天人報皇帝，心計欲何施[52]！
學諸入士作精衛銜石填海
[唐]韓愈
鳥有償冤者，長年抱寸誠。
口銜山石細，心看海波平。
渺渺功難見，戔戔命已輕。
人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應絕今生[53]。
何慚刺客傳，不著報讎名！
（七）對仗的講求
律詩的對仗，有許多講求，此刻揀主要的談一談。
（1）工對 凡同類的詞絕對，鳴唱工對。名詞既然分為若幹小類，統一小類的詞絕對，更是工對。有些名詞雖不同小類，可是在言語中常常平列，如六合、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，便是工對。
句中自對而又兩句絕對，算是工對。像杜甫詩中的“國破江山在，城春草木深”，山與河是地輿，草與木是動物，對得曾經工致瞭，於是地輿對動物也算工致瞭。
在一個春聯中，衹要大都字對得工致，便是工對。例如毛 《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地震三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地震”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都很是工致；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也仍是工致的。
凌駕瞭這個限度，那不是工致，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；可是，宋詩的藝術程度反而比力低。
同義詞絕對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“阻擋為優，正對為劣[54]。”同義詞比一般正對天然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑未曾緣客掃，陋屋今始為君開”，“緣”與“為”便是同義詞。由於它們是實詞（介詞），不是虛詞，以是不算毛病。再說，在一首詩中，無意偶爾用一對同義詞也沒關係，多用就不當當瞭。出句與對句完整同義（或基礎上同義），鳴做“合掌”，更是詩傢的年夜忌。
（2）寬對 情勢聽從於內在的事務，詩人不該該為瞭尋求工對而傷害損失瞭思惟內在的事務。統一詩人，在這一首詩頂用工對，在另一首詩用寬對，那完整是望詳細情形來決議的。
寬對和工對之間有鄰對，即臨近的事類絕對。例如天文對氣節，地輿對宮室，色彩對方位，同義詞對綿延字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，回雁進胡天”，以“天”對“塞”是天文對地輿；陳子昂《春夜別朋儕》：“離堂思琴瑟，別路繞山水”，以“路”對“堂”是地輿對宮室。這類情形是良多的。
稍為更寬一點，便是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最平凡的情形。
又更寬一點，那便是半對半不合錯誤瞭。首聯的對仗原來可用可不消，以是首聯半對半不合錯誤天然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復當兵”，李白的“渡遙荊門外，來從楚國遊”便是這種情形。假如首句進韻，半對半不合錯誤的情形就更多一些。頷聯的對仗原來就不像頸聯那樣嚴酷，以是半對半不合錯誤也是比力常見的。杜甫的“遠憐小兒女，未解憶長安”便是這種情形。此刻再舉毛 的詩為證：
贈柳亞子師長教師
毛澤東
喫茶品茗粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]。
怨言太盛防腸斷，景物長宜放眼量。
莫道昆明池水淺，觀魚賽過富春江。
（3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩頂用的是甲義，可是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這鳴借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，可是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字尷尬刁難仗。又如杜甫《曲江》“酒債平常行處有，人生七十古來稀”，現代八尺為尋，兩尋為常，以是借來對數目字“七十”。
有時辰，不是借意義，而是借聲響。借音多見於色彩對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思傢步月清宵立，憶弟望雲白天眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，便是這種情形。
（4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有自力性。可是，也有一種對仗是一句話分紅兩句話，實在十個字或十四個字衹是一個全體，出句自力起來沒有興趣義，至多是意義不全。這鳴流水對。此刻從上文所引過的詩篇中摘出上面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸遊）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴酷，詩人在使用對仗是有更年夜的不受拘束。藝術涵養高的詩人經常可以或許勝利地使用工致的對仗，來做到更好地表示思惟內在的事務，而不是傷害損失思惟內在的事務。遇須要時，也可以或許掙脫對仗的約束來充足表包養app示本身的意境。無準則地尋求對仗的纖巧，那便是俗氣的風格瞭。
第五台灣包養網節 盡句
上文說過，盡句應當分為律盡和古盡。律盡是律詩鼓起當前纔有的，古盡遙在律詩泛起以前就有瞭。這裏咱們就把兩種盡句離開來會商。
（一）律盡
律盡跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，而且按照律句的平仄，講求粘對。
（甲）五言盡句
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄包養行情仄仄平平。
登鸛雀樓
[唐]王之渙
白天依山絕，黃河進海流看著嚴肅的魯漢，舞蹈並不是那麼完美，清晰可見魯漢滿臉痛苦的表情和汗水下跌玲妃。
欲窮千裡目，更上一層樓。
另一式，第一句改為仄仄仄平平，其他不變。包養一個月價錢
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平“哥哥，吃一頓飯。”。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
聽箏
[唐]李端
叫箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，不時誤拂弦。
另一式，第一句改為平平仄仄平，其他不變。
（乙）七言盡句
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
為女平易近兵題照
毛澤東
颯爽雄姿五尺槍，曙光初照演兵場。
中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其他不變。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早發白帝城
李白
朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕船已過萬重山。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其他不變。
跟律詩一樣，五言盡句首句以不進韻為常見，七言盡句首句以進韻為常見；五言盡句以仄起為常見，七言盡句以平起為常見[56]。
跟律詩一樣，律盡必需包養網按照韻書的韻部押韻。晚唐當前，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律盡可以用特定的格局[57]。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移船泊煙渚，日暮客愁新[58]。
野曠天低樹，江清月近人。
飲湖上初晴後雨
蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總適宜[59]包養網。
跟律詩一樣，律盡要防止孤平。五言“平平仄仄平”第一字用瞭仄聲，則第三字必需是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用瞭仄聲，則第五字必需是平聲。例如：
夜宿山寺
李白
危樓高百尺，手可摘星斗。
不敢大聲語，恐懼天上人[60]。
迴鄉偶書
[唐]賀知章
少小離傢老年夜迴，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不瞭解，笑問客從那邊來[61]。
（“不”“客”二字拗，“何”字救，參望上文33頁。）
盡句，準則上可以不消對仗。下面所引八首盡句傍邊，就有五首是不消對仗的。此刻再舉兩個例子：
泊秦淮
杜牧
煙籠冷水月籠沙，夜泊秦淮近酒傢。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
塞下曲（第二首）
[盧綸]
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，年夜雪滿弓刀。
假如用對仗，去去用在首聯。下面所引的盡句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）是在首聯用對仗的，此刻再舉兩首為例：
八陣圖
杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨掉吞吳。
郿塢
蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。
究竟好漢誰得似？臍脂自照不須燈！
可是，尾聯用對仗，也不少見的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，便是尾聯用對仗的。
首尾兩聯都用對仗，也便是全篇用對仗，也不是少見的。下面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。上面再引兩個例子，一個是首聯半對半不合錯誤，一個是全篇完整用對仗：
塞下曲
李益
包養妹 伏波唯願裹屍還，定遙何必生進關？
莫遣隻輪回海窟，仍留一箭射天山。
盡句四首（第三首）
杜甫
兩固黃鸝叫翠柳，一行白鷺上彼蒼。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡舟。
有人說，“盡句”便是截取律詩的四句，這話假如用來詮釋“盡句”的名稱的來歷，那是不合錯誤的，可是以平仄對仗而論，盡句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不消對仗，或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不消對仗；或截取後二聯，尾聯不消對仗。
（二）古盡
古盡既然是和律詩對峙的，它便是不受律詩格律約束的。它是古體詩的一種。凡合於上面的兩種情形之一的，應當以為古盡：
（1）用仄韻；
（2）不消律句的平仄，有時還不粘、不合錯誤。當然，有些古盡是兩種情形都具有的。
上文說過，律詩一般是用平聲韻的，是以，律詩也是用平聲韻的。假如用瞭仄聲韻，那便是可以以為古盡。例如：
憫農（二首）
[唐]李紳
春種一粒粟，秋成萬顆籽。
四海無閑田，農民猶餓死。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤西餐，粒粒皆辛勞！
江上漁者
[宋]范仲淹
江上去來人，但愛鱸魚美。
君望一葉船，出沒風浪裏[62]！
從下面所引的三首盡句中，曾經可以望出，古盡是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農》的“春種”句一連用瞭三個仄聲，“誰知”句一連用瞭五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用瞭四個律句，可是首聯平仄不合錯誤，尾聯出句不粘，也仍是分歧律詩的規定的。
縱然用瞭平聲韻，假如不消律句，也衹能算是古盡。例如：
夜思
李白
牀前明月光，疑是地上霜。
舉頭看明月，垂頭思家鄉。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，分歧律句。“舉頭”句不粘，“垂頭”句不合錯誤，以是是古盡。
五言古盡比力常見，七言古盡比力少見。此刻試舉杜甫的兩首七言古盡為例：
三盡句（選二）
杜甫
二十一傢同進蜀，惟殘一人出駱谷。
自說二女嚙臂時，迴頭卻向秦雲哭。
殿前戎馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”分歧律句。尾聯與首聯不粘，並且用瞭仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都分歧律句。“殿前”句也不絕合。
當然，古盡和律盡的界線並不是十分清晰的，由於在律詩鼓起瞭當前，縱然寫古盡，也不克不及完整不受律句的影響。這裏把它們分為兩類，衹是要闡明盡句既不成以完整回進古體詩，也不成以完整回進近體詩罷瞭。
第六節 古體詩
古體詩除瞭押韻之外不受任何格律的約束，這是一種半不受拘束體的詩。此刻把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一節裏敘說。
（一）古體詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻傍邊，還要區別上聲韻、往聲韻、進聲韻；一般地說，不同腔調是不成以押韻的。咱們在本章第二節講律詩的韻是時辰，曾經把平聲30韻交接過瞭；此刻再把上聲29韻、往聲30韻、進聲17韻開列鄙人面：
上聲29韻：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七篠、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏[63]
往聲30韻：
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六禦、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一箇、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九豔、三十陷[64]
進聲17韻：
一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用雖然可以，兩個以上的韻通用也行。可是，所謂通用也不是隨意糊弄的；必需是鄰韻纔能通用。依一般情形望來，平下來三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；往聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養；往聲絳漾。
第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，往聲寘未霽。
第四類：平聲魚虞，上聲語麌；往聲禦遇。
第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，往聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，往聲震問及願半[65]。
第七類[6包養6]：平聲冷刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，往聲翰諫霰及願半。
第八類：平聲蕭肴豪，上聲篠巧皓，往聲嘯效號。
第九類：平聲歌，上聲哿，往聲箇。
第十類：平聲麻，上聲馬，往聲禡。
第十一類：平聲庚青，上聲也很放心，我先回頭向領導報告，等待你的傷勢完全恢復，但要求你做英雄事蹟報告。梗迥，往聲敬徑。
第十二類：平聲蒸[67]。
第十三類：平聲尤，上聲有，往聲宥。
第十四類：平聲侵，上聲寢，往聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，往聲勘豔陷。
進聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質物及月半。
第四類[68]：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫。
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
註意：在回並為若幹年夜類當前，仍然有七個韻是獨用的。這七個韻是：
歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝[69]
此刻試舉一些例子為證：
古風五十九首（錄二）
李白
其十四
胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高看戎虜。荒城空年夜漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]。借問誰虐待？天驕毒英武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。
（全篇麌韻獨用）
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂昇天行。邀我登雲臺，高揖衛叔卿。恍恍與之往，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，虎豹絕冠纓。
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”，庚韻；“星”、“冥”，青韻。）
傷宅
白居易
誰傢起甲第，朱門年夜道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。纍纍六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱鬱起青煙。洞房溫且清，冷暑不克不及幹。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。客人其中坐，十載為年夜官。廚有腐朽肉，庫有朽貫錢。誰能將我語，問爾骨血間：豈無限賤者？忍不救飢冷？怎樣奉一身，直欲保千年？不見馬傢宅，今作奉誠園？
（“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”元韻；“幹”、“欄”、“丹”、“官”、“冷”，冷韻；“環”、“山”、“間”，刪韻。）
醉歌
陸遊
唸書三萬卷，官吏皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍酌？一生為衣食，斂版靴兩腳。心雖瞭長短，口不給唯諾。如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！
（“雹”，覺韻；其他的韻腳都是藥韻。）
從下面這些例子可以望出，古體詩固然可以通韻，可是詩人們紛歧定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。精心註意的是：上聲和往聲有時可以通韻，可是平仄不克不及通韻，進聲字更不克不及與其餘各聲通韻。試望陸遊《醉歌》除瞭一個“雹”字，一概都用藥韻字。就拿“雹”字來說，它也是進聲，而且是覺韻字。覺藥是鄰韻，原來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時期而不同的。現實語音起瞭變化，押韻也就不那麼嚴酷。中晚唐用韻曾經稍寬，到瞭宋代當前，古風的用韻就更寬瞭。
（二）柏梁體
有一種七言新詩是每句押韻的，稱為柏梁體。聽說漢武帝修建柏梁臺，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，以是這種詩稱為柏梁體。實在鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，現代而且還有一種隔句用韻的七言詩。比及南北朝當前，七言詩變為隔句用韻瞭，句句用韻的七言詩纔變瞭特殊的詩體。
上面的柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌
杜甫
知章騎馬似搭船，目眩落井水底眠。汝陽三鬥始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。宗之灑脫美少年，舉觴白眼看彼蒼，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中去去愛逃禪。李白一鬥詩百篇，長安市上酒傢眠。皇帝呼來不上舟，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如雲煙，焦遂五鬥方卓然，高談雄辨驚四筵。
也有一些七言新詩，基礎上是柏梁體，可是稍有變通。例如：
美人行
杜甫包養網
三月三日天色新，長安水邊多美人。態濃意遙淑且眞，肌理細膩骨血勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔包養網推薦雀銀麒麟。頭上何一切？翠微盍{外加勹}葉垂鬢脣。背地何所見？珠壓腰衱穩合身。就中雲幕椒房親，賜名年夜國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，禦廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實樞路。之後鞍馬何逡巡，當軒上馬進錦茵。楊花雪路覆白蘋，青鳥飛往銜紅巾。煊赫一時勢盡倫，慎莫近前丞相嗔。
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩雖然可以一韻到底[71]，但也可以換韻，並且可以換幾回韻。換韻的方法是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻瓜代。此刻舉幾個例子：
石壕吏
杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰牆走，老婦出門望[72]。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未往，收支無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜回。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲盡，如聞泣幽咽。天明登前程，獨與老翁別。
（“村”，元韻；“人”，真韻；“望”，冷韻。真元冷通韻。“怒”、“戍”，遇韻；“苦”，麌韻。麌趕上往通韻。“至”，寘韻；“死”、“矣”，紙韻。紙寘下來通韻。“人”，真韻；“孫”，元韻；“裙”，文韻；真文元通韻。“衰”、“炊”，支韻；“回”，微韻。支微通韻。“盡”、“咽”、“別”，屑韻。）
白雪歌
[唐]岑參
冬風捲地包養情婦白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜東風來，千樹萬樹梨花開。散進珠簾濕羅幕，狐裘不熱錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣寒難著。瀚海闌幹百丈冰，愁雲暗澹萬裡凝。中軍置酒飲回客，胡琴琵琶與羌笛。紛紜暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君往，往時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
（“折”、“雪”，屑韻。“來”、“開”，灰韻。“幕”、“薄”、“著”，藥韻。“冰”多的時間。他必須證明，和什麼證明，我恐怕他甚至不能說。整個晚上，這個Willi、“凝”，蒸韻。“客”，陌韻；“笛”，錫韻。陌錫通韻。“門”、“翻”，元韻。“往”、“處”，禦韻。“路”，遇韻。禦遇通韻。）
註意：換韻的第一句，一般老包養是押韻的。近體詩首句去去押韻，古體詩在這一點可能是受瞭近體詩的影響。
（四）古體詩的平仄
古體詩的平仄並沒有任何規則。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明白的規定，那麼，唐宋當前所謂古風在平仄上也應當完整是不受拘束的。可是，有些詩人在寫古體詩的時辰，著意防止律句，於是有形中形成一種風尚，要讓古體詩絕可能和律詩的情勢區別開來，區別得越顯著越好，認為如許纔顯得作風古雅。詳細的做法是絕可能多用拗句，不單用律詩所容許的那一兩種拗句，並且用所有可能的拗句。咱們可以從兩方面望拗句：
（1）從三字尾望，常見的拗句有下列的四種三字尾：
（a）平平平。這種句式鳴做三平調，是古體詩中最顯著的特色。
（b）平仄平。
（c）仄仄仄。
（d）仄平仄。
（2）從全句的平仄望，拗句的平仄不是瓜代的，而是相因的。或許是第二、第四字都仄，或許是第二、第四字都平。假如是七字句，另有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開端的八句來望，合乎第一種情形的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜東風來”，“狐裘不熱錦衾薄”，合乎第二種情形（同時也合乎第一種情形）的有五句，即“冬風捲地白草折”，“千樹萬樹梨花開”，“散進珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣寒難著”。
此刻再舉一個例子：
歲晏行
杜甫
歲雲暮矣多冬風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天冷網罟凍，莫徭射燕叫桑弓。往年米貴闕軍食，本年米賤年夜傷農。高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞到處鬻男女，割慈忍愛還租庸。去日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡分歧長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
在這一首詩中，衹有兩個律句（“本年米賤年夜傷農”、“萬國城頭吹畫角”），其他都是拗句，並且在九個平腳的句子回口就有七句是三平調。可見不是無意偶爾的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特色之一，這裏不具體會商瞭。
（五）古體詩的對仗
古體詩的對仗的極度不受拘束的。一般不講求對仗；假如有些處所用瞭對仗，也衹是修辭上的需求，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》如許一輔弼當長的詩，全篇沒有效一處對仗；岑參《白雪歌》衹用瞭一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣寒難著”，也還衹是一種寬對。而且要主張：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同：
（1）在近體詩中，同字不絕對；古體詩則同字可以絕對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰牆走，老婦出門望。”
（2）在近體詩中，對包養網推薦仗要求平仄絕對；古體詩則不要求平仄絕對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵衣寒難著[73]”。
現代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們望來，拙和古雅是無關係的。實在並不必著意求拙，衹須純天然，不受任何約束就好瞭。
（六）是非句（雜言詩）
咱們在第一節裏講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也便是是非句，從三言到十一言，可以隨便變化。不外，篇中大都句子仍是七言，以是雜言算是七言新詩。
雜言詩因為句子的是非自由，起首就給人一種曠達排奡的感覺。最善於雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，越發令人感覺到，這是跟一般五七言新詩完整不同的一種詩體。此刻試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難
李白
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上彼蒼！蠶叢及魚鳧，建國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通火食。西當太白有鳥道，可以橫盡峨眉巔。地崩山摧勇士死，然先天梯石棧相鉤連。上有六龍迴日之高標，下有衝波逆折之迴川。黃鶴之飛尚不外，猿猱欲度愁攀援[74]。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐浩歎[75]。問君西遊何時還？畏途巉巖不成攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上彼蒼，使人聽此彫紅顏。連峯往天不盈尺，枯松倒掛倚盡壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遙道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，救死扶傷。錦城雖雲樂，不如早還傢。蜀道之難難於上彼蒼，側身西看長咨嗟。
（七）進律的古風
講到這裏，古體詩和近體詩的分離很是顯著瞭。可是，並不是全部古體詩都和近體詩大同小異的。上文說過，律詩發生當前，詩人們縱然寫古體詩，也不成能完整不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還註意粘對（衹管第二字，不管第四字），還有一些詩人，不單不避律句，並且還喜歡用律句。這種情形，在七言古風中更為凸起。咱們試望初唐王勃所寫的聞名的《滕王閣》詩：
滕王閣
[唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉叫鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今安在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基礎上合律[76]，的確是兩首律詩連在一路，不外此中一首是仄韻盡句罷瞭。註意：這種仄韻與平韻的瓜代，四句一換韻，到之後成為進律古風的典範。高適、王維等人的七言古風，基礎上是按照這個格局的。此刻試抬高適的一個例子：
燕歌行
[唐]高適
漢傢煙塵在西南，漢將辭傢破殘賊。男兒本自重橫行，皇帝很是賜色彩。摐金擊鼓下榆關，旗子逶迤碣石間。校尉軍書飛瀚海，單於獵火照狼山。山水蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]。兵士軍前半死生，麗人帳下猶歌舞。年夜漠窮秋塞草衰，孤城夕陽鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力絕關山未得救。鐵衣遙戍辛勤久，玉箸應啼分袂後[78]。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回顧回頭。邊風飄飄那可度，盡域蒼莽更何有？殺氣三時作陣雲，冷聲一夜傳刁鬥。相望白刃血紛紜，死節素來豈顧勳？君不見沙場交戰苦，至今猶憶李將軍[79]！
這一首古風有良多的律詩的特色，重要表示在：
（1）篇中各句基礎上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基礎上按照粘正確規定，精心是出句和對句的平仄完整是對峙的。
（3）基礎上四句一換韻，每段都像一首平韻盡句或仄韻盡句；此中有一韻是八句的，像仄韻律詩。
（4）仄聲韻與平聲韻完整是瓜代的。
（5）韻部完整按照韻書，不消通韻。
（6）大批地使用對仗，並且大都是工對。
就古風進律不進律這一點望，高適、王維的一派（進律），之後白居易、陸遊等人是屬於這一派的；李白、杜長期包養甫是另一派（不進律），之後韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所倡導的“元和體”，現實上是把進律的古風加以機動的使用罷瞭。
由上所述，咱們可以望見，在古體詩的名義下，有各類不同的文體，此中有些文體彼此顯示著很年夜的差異。雜言古體詩與進律的古風可以說是兩個極度。五言新詩與七言新詩也不雷同：五古不進律的較多，七古進律的較多。當然也有破例，像柏梁體就不成能是進律的古風。從各類不同的角度往望各類“古風”，纔不至於疑心它們的格律是不成捉摸的。
[1] 六言詩是很少見的。
[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 參照下文第43頁。
[4] 郭編杜甫詩集把大都盡句都回進近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種盡句回進律詩。
[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻擺列的。
[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫瞭一些仄韻律詩，由於這種詩是稀有的，這裏不談。
[7] 咱們有興趣識地舉一些在明天望來不必分離，而後人在律詩中嚴酷區別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其他的韻可以參望下文各節所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾《壽星院冷碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三元，林逋《山園小梅》，20頁。十四冷，杜甫《月夜》，29頁。十五刪，陸遊《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，毛 《送瘟神》（其二），30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。
[8] 揚炯《參軍行》：“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。”“龍庭”便是“龍城”。這裏不消“龍城”，而用“龍庭”，由於“城”字是八庚韻，“庭”字是九青韻。
[9] 李白有一首《訪戴天山羽士不遇》也是首句用鄰韻，另有李頎的《送李歸》。可是這種情形不多見。
[10] 勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分進覃侵兩韻，這裏押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是進聲字。下同。
[11] 參望上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。
[12] 這一種格局比力少見。參望上文第19頁王維《送趙都督赴代州》。
[13] “那”，平聲。
[14] “教”，平聲。
[15] “漫”，平聲。
[16] 參望下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。
[17] 參望下文第40頁杜甫《客至》。
[18] “粘”，讀nián。
[19] 掉粘有狹義，有廣義。狹義的掉粘指所有平仄不調的徵象。廣義的掉粘便是這裏所講的。
[20] “燕”，平聲。
[21] 註意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子縱然衹有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢傢》：“我宿五松下”衹算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格局，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖程度”，那也是另一種拗句，不是孤平。
[22] 杜甫《秦州雜詩》第二十首：“曬藥能無婦，應門幸有兒。”《獨坐》第二首：“曬藥安老邁，應門試幼童。”允許的應（又寫作譍）在唐宋時有平往二讀，這裏讀平聲，以是不犯孤平。參望《詩韻合璧》蒸韻譍字條。
[23] 唐人的試帖詩也容許這種平仄格局，可見它是正軌的格局。
[24] 上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句“疏影橫斜水清淺”，第七句“幸有微吟可相狎”兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句“冷風起天末”也是這種情形。
[25] 鄜，讀如孚，平聲。望，讀如刊，平聲。
[26] 下文33頁所引陸遊《夜泊水村》第七句“記著江湖泊舟處”，39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句“何時一尊酒”，王維《觀獵》第七句“歸望射鵰處”也都是這種情形。
[27] 一作《時世行贈田婦》。
[28] “旋”，往聲。
[29] “更”，往聲。
[30] “令”，平聲。“漂”，往聲。
[31] “過”，平聲。
[32] “為”，往聲。
[33] 這還不克不及算是上文所述的那種特定格局，由於那種格局第三字必需用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄聲（進聲）。
[34] “芹”字今進文韻，但杜甫時期仍是真韻字，不算出韻。
[35] “為”，往聲。
[36] 這因此第二字的平仄為資格來權衡的。當然也可以拿“仄仄平平仄仄平”來權衡，不外那樣也有分歧平仄的處所。下同。
[37] 這裏所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。
[38] 有時辰，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，其時指的是明天所謂名詞；所“沙沙”劃在紙上，燈光閃爍。莫爾在一個狹窄的潮濕的房間裏，威廉？躺在桌上，握謂動字便是動詞。
[39] 代詞“之”“其”回進實詞。
[40] 這十一類還不是完備的。
[41] “思”，往聲。“論”，平聲。“清爽”句和“何時”句都是拗句。這裏可以望出拗句在對仗上能起作用，不然“庾開府”不克不及對“鮑從軍”。
[42] “望”，平聲，讀如刊。“迴望”句是拗句。
[43] “為”，往聲。
[44] “重”，上聲。“應”，平聲。
[45] 如杜甫《春看》，《秦州雜詩》等。
[46] “離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚不決型化的徵象。“悠悠”句是平凡的拗句，用在第七句。
[47] “騎”，往聲。“望”，平聲。“乘”，平聲。“為”，往聲。“聞道”句平凡的拗句，用在第七句。
[48] “望”，平聲。
[49] 全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比力少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多災身何補？無傢病不辭！台灣包養網甘從千日醉，未許七哀詩。”可是尾聯半對半不合錯誤的就比力多見，例如半對半不合錯誤的就比力多見，例如杜甫《登高》尾聯是“艱巨苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁羽觴。”
[50] 也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼傢》（見32頁）。甚至可以全首不消對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，由於不是常規，以是不詳談瞭。
[51] “望”，平聲。“為”，往聲。
[52] “麗”，“創”，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格局，用在這裏即是律詩的第七句。
[53] “應”，平聲。
[54] 劉勰：《文心雕龍·麗辭》。
[55] “三十一年”和“落花時節”，在整個意思上仍是對仗。精心是“年”和“節”，原來是氣節對。
[56] 依平仄類型來望，七言平起式即是五言仄起式，七言仄起式即是五言平起式。五言平起式相稱少見，七言仄起式則比力平起式稍為少些罷瞭。
[57] 五言除平平仄平仄以外，另有一種比力稀有的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，另有一種比力稀有的拗句的平平仄包養情婦仄平仄仄。這一點也與律詩雷同。李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原”，便是這種情形。
[58] “泊”，進聲。“煙”，平聲。
[59] “比”，上聲；“西”，平聲。
[60] “恐”，上聲；“天”，平聲。
[61] “不”、“客”，進聲；“何”，平聲。
[62] “望”，平聲。
[63] 麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。
[64] 寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。
[65] 這裏所說的元半、阮半、願半及上面所說的月半，詳細的字可參望附錄《詩韻舉要》。
[66] 第六類和第七類也可以通用。
[67] 蒸韻下來聲字少，回進迥徑兩韻。
[68] 第三類和第四類也可以通用。
[69] 不舉下來聲韻，由於在這七個韻傍邊，除尤韻的上聲有韻外，其他下來聲韻是少用的。
[70] 莽，讀mǔ。
[71] 柏梁體必需一韻到底。
[72] 一本作“出望門”。
[73] 黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。
[74] “援”，一作“緣”。
[75] 歎，平聲，讀如灘。
[76] “閣中”句不粘，是因為初唐律詩尚不決型化。上文會商王維的詩時曾經講到。
[77] “騎”，往聲。
[78] “後”，上聲。
[79] “君不見”，這是七言新詩中常見的句首語。這句話應望作三字加五字。
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