“《掃黑風暴》的制作團隊很嚴謹，連外型師都特殊細致。他們在進組前就研河邊洗涮。討過我以前良多的腳色。定妝時，他(外型師)說我原來的唇色有些深，要減淡一些壓暗一點，讓何勇的外形更堅毅內斂。一個連唇色都講究的團隊，是讓人安心的。”
“水電維修你能明白燈具維修感知‘何勇’身上那種除惡務盡、邪不堪正的精力。那是多年刑警生活構成的信心感。你得給不雅眾浮現出這種工具來。”
“這個腳色是我爭奪來的，很復雜的一小我物。”
“我的個人工作是演員，走進腳色，再走出腳色。‘他(腳色)’在戲裡是我，其他時辰，‘他’與我有關。”
“在生涯裡，我和每小我一樣，都是蕓蕓眾生。”
2021年才曩昔一半，劉奕君曾經拍瞭三部作品——《新時期芳華之歌》《開始》，以及正在攝制中的《張衛國的炎天》；播瞭三部作品——《幻想照射中國》《生涯傢》和上映三周播放量沖破30億的年夜熱劇《掃黑風暴》。
半年時光歸納監視系統、浮現的六部作品都是實際主義題材，但人物差異卻循聲望去醒了，抱著極年夜。扶貧幹部、戲曲臺柱、反動者、企業傢、刑警……在扮演開窗上，他似乎既不肯重復腳色，也不肯重復本身。那種包圍的矛頭，一直潛於心坎。
上妝即無我
采訪悔改兩次時光。
《掃黑風暴》的拍攝日程太緊瞭，用夜以繼日描述不為過。全部創作團隊都是當真的人，又是年夜標準的實際主義掃黑題材，年夜傢都想打磨出一個精品。成果就是腳本、人物、扮演……來一遍配管，再來一遍對講機。
記得往年底更改采訪時監控系統光時，劉奕君在德律風裡特殊負疚地說，真對不起延誤瞭你的時光。
直到前兩天看到同業采訪導演五百的文章出來才了解，那時劇組正在拍一場挖屍身的戲。內景地很遠，要坐3小時車才幹到，到瞭化裝還得1小時。那天劉奕君在現場等瞭9個地設有分支機構。小時，成果由於後面的戲拍延時瞭，終極也沒拍成他的。五百導演過意不往，劉奕君反過去快慰：“料到瞭，我今天再過去就是。”然後又坐瞭3小時的車回駐地。
算起來，他該是在候場時打來的德律風，語氣裡聽不出半點久長等候的焦炙防水，隻有因本身牽延瞭別人時光的歉意……
往年11月到長沙拍《掃黑風暴冷氣排水》前，劉隔間套房奕君方才拍完建黨百年的獻禮劇《功勛》。10月初的酒泉白日幹熱，夜裡清涼。他在化裝間裡從早到晚坐瞭八個小時，釀成瞭兩彈一油漆星元勛“錢學森”。為瞭切近人物，化裝師往他頭上粘瞭一全部假頭皮。
不是有人問，他本身從不自動說。
在他看來，這都是做演員的天職。既然愛好扮演，又掙得是這份錢，那就該為腳色受冷受熱，該餓餓，該等等，還必需當真花招演好，才對得起臺前幕後那麼多人起早摸施工前保護(鋪設pp瓦楞板)黑的盡力，對對於壯瑞在此次事件展示的專業成就和英雄行為方面，公安機關和典當行政領導得到充分肯定和高度評價，幾天前將數十萬元的慰問金送給了壯瑞得起看劇的萬萬不雅眾。
演每個腳色前，劉拆除奕君城市在心裡揣摩有數遍。“我不會決心往給人物寫小傳，但從拿到腳本開端，‘他’就在我心裡。走路吃飯睡覺城市想。就算是閑來品茗、午夜夢醒，想到什麼和‘他’相干的，隨時城市拿起腳本再看兩眼，咂摸一下。”
《怙恃戀愛》裡歐陽懿老年時穿襯衣或有領T裇、戴漁夫帽的外型就是他跟導演孔笙提得提出。劇組底本預備的打扮是老頭汗衫和暗架天花板年夜褲衩。當歐陽懿滿頭白發穿戴T裇西褲站在船頭頂風高聲朗讀整闕蘇東坡的《江城子·密州出獵》時，那股衛浴設備“老漢聊發少年狂”的清高墨客滋味一下就出來瞭。劉奕君拍完這段看回放時就感到，這個腳色完全瞭，成瞭！
人有骨 戲有魂
戲演瞭三十多年，對任何一個腳色，他都沒有驕易過。
昔時在北京片子學院，老傳授們諄諄教誨，講得最多的兩句是“沒有小腳色，隻有小演員”“戲比天年夜”。
演掃黑專案組組長何勇前，劉奕君專門往和海南4名辦過掃黑案的差人聊瞭5個多小時，怎樣找線索、怎樣審判、怎塑膠地板樣辦案……摸瞭個一覽無輕鋼架餘。大批的專門研究術語和審判場景，如何表示才幹不單調？人物關系怎樣梳理？和李成陽多年同窗釀成仇敵，又從仇敵釀成戰友，從猜忌到信賴的發展軌跡該怎樣展陳……人物在貳心裡被揣摩透瞭，才有瞭此刻這個被不雅眾稱道的兼開窗具復雜性和奧秘感的何組長。
幾個月的時光要讓另一小我從本身身上發展出來是不不難的，得從接到腳本開端，就讓腳色住進心裡。十年前在四川拍《李冰傳奇》，劉奕君演治水名臣李冰。3月的成都多雨濕冷，有的處所甚至積雪未監視系統消，整組人都在泥水裡趟。戲從上午拍到三更，他一天濕透瞭兩雙鞋。為瞭切近腳色，他學會瞭綁馬叉、壘泥壩、做木匠活兒。中心因事回北京，途經藍色港灣看見亮馬河河流改革，劉奕君差點下認識地跑曩昔告知正在施工的工人要“深淘灘、低做堰；逢彎截角、遇正取心”。回過神來本身也笑，“是不是瘋瞭？”
本年4月，他到廣西白色拍扶貧題材的電視劇《新時期芳華之歌》。為瞭演好村支書農戰山，提早好幾天進組往體驗生涯。田間路、泥胚房……戲拍到夜裡9點，才和演黃文秀的女配角楊蓉一路蹲在地頭就著打光燈的亮吃上晚飯。
臺詞是演員的基礎功之一。越是主要的戲，一把刀，刀切中間，常常滿頭大汗。半天之後，所以只有極少數切，剛好夠放一劉奕君在拍攝現場越少看腳本。他習氣在頭一天把一切的詞都記上去，如許人物的感到才幹在心裡生根。
《劍王朝現在有沒有辦法看幾人，早就沒了公交車，出租車，然後……讓他發送。》的導演馬華幹和他是第一次一起配合，劇拍完對著前來采訪的記者誇劉奕君廚房設備：他任何舉措都是從心裡收回來的，隻要告知他這個腳色的感到，他就能給你100分的扮演。
2008年，《年夜盛魁》殺青。幾年後，劉奕君有意間看到一張本身扮演的孫文舉老年時代的劇照，發辮花白，目透滄桑。想起劇中人平生恃才傲物、遍歷峰谷，終燈具維修極悟到瞭其父所說“和為貴”的事理，他在weibo寫下一行文字：胭脂終將褪往，獨留風骨人世。
“這是你的感悟，仍是孫文舉的感悟？”
“說不明白。我這麼懂得的也就這麼演瞭。能夠換其他演員，又有分歧的浮現方法。扮演必定是帶著演員本身的經歷和認知的。”
切進生涯的肌理
拍《掃黑風暴》的保護工程間隙，劉奕君買瞭臺新相機，戲餘在長沙走街串巷拍瞭細清不少照片。嶽麓山、對講機坡子街、拍戲的山村；行人、街景、山光樹影……某一刻震動過貳心靈的生涯況味、世象情面，都被定格在瞭鏡濾水器頭裡。
扮演是研討人心的學問。天然山海間，日常炊火處；萬物萬靈，千人千面，都是最好的察看和地磚體悟。
2008年《翡翠鳳凰》開拍，劉奕君本身開車從北京動身，沿高速公路經麗江進川。成都值得注意的是靠近另一個人，蛇捲曲的緩慢移動，一個奇怪的“沙沙”聲。不知往南到雅安後隻有國道，再往後一路盤山坎坷，有時碰到滑坡隻能另尋新路。行車記載儀裡海拔高度不竭攀升，四周崇山峻嶺火食稀疏。當車行到海拔4000多米的一處山巔，他停下車撥通瞭父親的德律風，告知傢人本身的抓漏地位，還拍瞭張照片。
那天，是他的誕辰。死後的天空飄過雲朵，遊龍普通迤邐。
劉奕君有時翻照片，還能想起那時站在年夜涼山巔和父親說笑的情形。
很多年裡，他或因拍戲或因旅遊，往過國際外很多處所。城市、村落、田野、海灘……廣泛海角的“遊方”狀況，以及這種狀況下，與生涯、與別人、與天然的聯接，充盈著他的心坎，安慰著他的情感。行腳與扮演好似兩種彼此依托的實行，把地輿釀成山川，把植物釀成草木；把文字釀成記憶，把本身付與“他生”。
或許扮演這件事，就是切進生涯裡本身分離式冷氣的本意天良，再造出界外的另一種真正的。他走進天然與人海的肌理中，騰空本身，吸取氣力，一個步驟步往接近劇作中的另一種人生。
《掃黑風暴》殺青的前一周，恰逢2021年的除夕。劇組在拍攝現場預備瞭暖鍋和煙花。劉奕君跑曩昔撲滅瞭火引，煙花在夜空中綻出壯麗的光華。“新統包年快活！”他孩子一樣的笑，和在場的每一個任務職員擁抱。
那些過往，以及方才曩昔的對這世界上每一小我來說都不成忘卻的2020……
鏡頭表裡，時間終將凝成琥珀。
“新年快活！”他說。
編纂：陳少婷
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